,但意味深长的是大凡争论的焦点工程也主要由建筑文化或建筑美学而引发
2014-12-26

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上世纪五十年代,新中国成立之始,尽管国力孱弱,但为了在意识形态上彰显民族的精神,遂冀望于传统建筑的美学力量,以至实因国力不济而割爱,并将其归因于“大屋顶”之风的罪名,但在1959的国庆十大工程中难免还要举起这面旗帜。60年代,经过困难时期,头脑稍许清醒后,要取科技发展之路以提升建筑水准,提出革“秦砖汉瓦”之命,大搞建筑工业化,遗憾的是其尚未成气候,不及数年即殆于文革运动。70年代的文革建筑之风虽然企图借建筑来讴歌革命,其不过是拼贴画式的,在美学上几无可言之处而贻笑后世。80年代欣逢改革开放,始之即是继承与创新的大争论,其焦点集中在建筑风格上,有其合理性,但尚未及向深度延伸,即在商业英雄主义的催动下使其时正在国际流行的后现代在中国建筑界迅速蔓延。此后,在城市化大潮中,为彰显城市身份,行政力量的介入则更使对建筑形式追求的热度升温, 上海展厅设计 上海展览设计 上海SI设计 上海店面设计以至,有时嫌国人不济更愿以高金聘外师。由此中国建筑界被扰动的一片火热,但意味深长的是大凡争论的焦点工程也主要由建筑文化或建筑美学而引发,以至于出现为正视听,代表社会主流意见,由行政部门颁发的红头文件也被冷落一旁的情况,由此也足见中国建筑界对建筑美表现力追求的势头之猛。

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